【資料圖】
盧薈伊
《戀愛吧!契訶夫》是中國國家話劇院2021年推出的新創(chuàng)劇目,于當(dāng)年4月14日至18日在國家話劇院劇場首演;2023年3月29日至4月2日,再次于中國國家話劇院演出。該劇把契訶夫的三部通俗喜劇《蠢熊》、《求婚》和《婚禮》以及小說《套中人》、《捉弄》、《新娘》、《關(guān)于愛情》的經(jīng)典人物和故事片段進行拼貼和重構(gòu),以 “謎一樣的愛情”為主題,探討愛情的意義與價值。
一、順應(yīng)互聯(lián)網(wǎng)時代的戲劇改編
《戀愛吧!契訶夫》不是對經(jīng)典的重排,而是對經(jīng)典的改編,它脫胎于契訶夫的劇作,具有獨立于原劇的戲劇語匯。在此劇的戲劇語匯中,最受矚目的首先是它的戲劇結(jié)構(gòu)。該劇將三個故事打碎、三個時空并置,使劇中人物所處的情境、產(chǎn)生的心境在平行宇宙中彼此呼應(yīng),增強了戲劇的張力。這種碎片化拼貼的敘事結(jié)構(gòu)很集中地反映了當(dāng)今互聯(lián)網(wǎng)時代的特征。有一種觀點認為,我們所生存的時代已不再是線性發(fā)展的時代,而是同時的、并置的、網(wǎng)狀的時代。移動互聯(lián)網(wǎng)、大數(shù)據(jù)和人工智能技術(shù)的發(fā)展正在不斷強化這種生存狀態(tài),技術(shù)推動著社會變革,改變著人們的思維方式。相比契訶夫生活的19世紀(jì),互聯(lián)網(wǎng)時代的人們對時間和空間的感知與體驗已產(chǎn)生了顛覆性的變化,觀眾的心理時間和心理空間在不斷縮小,對信息量的期待和需求卻在不斷增大。在互聯(lián)網(wǎng)的敘事邏輯中,人們通過不斷點擊超鏈接的方式,從一個空間的文本迅速跳轉(zhuǎn)至另一個空間的文本;通過一個文本中的任意關(guān)鍵詞,通往四面八方的空間,不同空間的文本之間相互并置,共同構(gòu)成了網(wǎng)狀的互聯(lián)網(wǎng)超文本。超文本的敘事不是單一的線性敘事,而是分叉的、無限延伸的、立體的敘事?!稇賽郯桑∑踉X夫》的戲劇結(jié)構(gòu)具有時代的特殊性,互聯(lián)網(wǎng)虛擬時空的敘事邏輯已深刻地影響了劇場舞臺虛擬時空的敘事邏輯?!洞佬堋分泄褘D與丈夫生前的債主彼此敵視,針鋒相對;《求婚》中的一對歡喜冤家總是爭長論短,面紅耳赤;《婚禮》熙攘的宴會上,新人皎潔的頭紗成為親友們邀名射利的掩護。隨著劇情的推進,寡婦與債主擋不住愛情的來勢洶洶;氣暈過去的男子在女子懷中醒來;婚禮貴賓的真實身份暴露,老人道出年輕時滑雪捉弄舊時戀人的故事……最終,三組人物一一向彼此表明愛意,平行宇宙中的情感在告白聲中彼此融合。契訶夫的文學(xué)文本在經(jīng)過戲劇的改編后,以互聯(lián)網(wǎng)超鏈接的方式,在舞臺上交叉、延伸、彼此呼應(yīng),是戲劇人順應(yīng)當(dāng)下互聯(lián)網(wǎng)敘事邏輯的一次大膽嘗試。
從傳播學(xué)的角度來看,戲劇和互聯(lián)網(wǎng)同屬于傳播媒介,這兩種媒介之間有共性,乃至在敘事邏輯上,戲劇可以借鑒互聯(lián)網(wǎng)超鏈接文本的敘事邏輯。但是,這兩種媒介之間的差異,也導(dǎo)致它們的結(jié)合成為一種博弈?!稇賽郯桑∑踉X夫》選取的這幾個短劇原本均遵循戲劇的“三一律”,除具有時間、空間不變的兩個特點之外,人物動作的完整、統(tǒng)一是另一個同樣重要的特點。在他的戲劇時空中,人物的行為符合邏輯,前后統(tǒng)一,相對完整,可分類。但網(wǎng)絡(luò)世界多元、復(fù)雜、乃至相互矛盾,眾聲喧嘩。因此,當(dāng)戲劇順應(yīng)互聯(lián)網(wǎng)的敘事方式進行改編時,在網(wǎng)絡(luò)的多元與戲劇的整一之間該如何取舍,也體現(xiàn)出藝術(shù)家們對數(shù)字化時代的思考。
二、對經(jīng)典人物的具體化開掘
《戀愛吧!契訶夫》的第二大特點是對經(jīng)典人物的具體化開掘。經(jīng)典作品的價值和意義也在于被人們反復(fù)地詮釋,不斷被賦予當(dāng)代的意義,對作品進行具體化的解讀。
《戀愛吧!契訶夫》中選取的經(jīng)典戲劇和文學(xué)作品動作性極強,簡練且步步推進的戲劇動作刻畫出一個個完整的人物形象,他們個性鮮明,深刻而廣泛地概括了生活之流本身的進程和人與人之間關(guān)系的實質(zhì),非常適合舞臺演出?!稇賽郯?!契訶夫》在原作的基礎(chǔ)上,開掘經(jīng)典人物背后的具體故事,追溯人物的歷史過往,拓寬他們的情感譜系,讓他們更貼近當(dāng)今社會中活生生的人。正是這樣的具體化改編,讓原本輕巧諷刺、機智明快的通俗喜劇添上了抒情的色彩,經(jīng)典人物多了一層嚴肅和真誠。當(dāng)舞臺追光在一個個經(jīng)典人物身上停留,庸俗喧鬧的戲劇場景按下暫停鍵,經(jīng)典人物在導(dǎo)演查文浩和編劇劉金妮為他們開辟的片刻清凈的時空中,向今天的觀眾表白具體的心境,讓觀眾傾聽他們內(nèi)心深處的聲音,在喜劇中,形成了戲謔和抒情的博弈。
在人物的具體化塑造上,演員的表演同樣起到關(guān)鍵性作用。侯巖松、常玉紅、江佳奇、章劼、周傳捷、薛飛等演員富有層次感的表演和富有默契的配合,不僅表現(xiàn)出契訶夫概括的人的共性,還更加凸顯了人物的個性和情感的具體細節(jié)。無論是對裝腔作勢姿態(tài)的刻畫,還是庸常漩渦上歡鬧表象的營造,都通過演員夸張和變形的肢體語言和聲音形象表現(xiàn)出來,達到諷刺和批判的喜劇效果。
技術(shù)的變革改變著人們的思考方式,戲劇應(yīng)當(dāng)順應(yīng)時代需要做出嘗試;經(jīng)典作品也因歷史不同版本的詮釋和改編證明了其價值與存在意義。戲劇人應(yīng)當(dāng)保持反思、保持警醒,同時張開懷抱,放寬視野,去接受多種多樣的藝術(shù)形式。
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