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《法治周末》記者 孟偉

金秋時(shí)節(jié),著名公安作家呂錚又收獲了一座獎(jiǎng)杯——第四屆茅盾新人獎(jiǎng)。茅盾新人獎(jiǎng)原名茅盾文學(xué)新人獎(jiǎng),于2014年設(shè)立,獎(jiǎng)勵(lì)對(duì)象是45周歲以下(含45周歲)創(chuàng)作成績(jī)突出的青年作家、評(píng)論家。

(資料圖片)

此次獲獎(jiǎng)之前,呂錚筆下的小說(shuō)、報(bào)告文學(xué)、編劇作品就已經(jīng)給他帶來(lái)了諸多榮譽(yù):《名提》獲得“首屆海峽兩岸新銳作家好書評(píng)選”十部作品之一;《三叉戟》獲得燧石文學(xué)獎(jiǎng)懸疑類最佳長(zhǎng)篇小說(shuō)獎(jiǎng);《測(cè)謊師》獲得第八屆“徐遲報(bào)告文學(xué)獎(jiǎng)”優(yōu)秀獎(jiǎng);編劇作品《三叉戟》獲得第27屆上海電視節(jié)白玉蘭獎(jiǎng)最佳編劇提名、獲得第29屆華鼎獎(jiǎng)最佳編劇提名……

近日,《法治周末》記者專訪呂錚,聽他講述連續(xù)19年筆耕不輟、佳作頻出的經(jīng)驗(yàn)之談。

公安題材作品的創(chuàng)作門檻并不低

《法治周末》:對(duì)你而言,連續(xù)19年持續(xù)創(chuàng)作多部公安題材作品的動(dòng)力是什么?

呂錚:主要是想告訴讀者,真正的警察是什么樣。

年輕熱血的時(shí)候,我創(chuàng)作的原動(dòng)力是想把警察的故事講給別人聽。顯而易見的是:通過(guò)聊天講故事通常只有一個(gè)人聽,開座談會(huì)頂多講給100個(gè)人聽,寫成小說(shuō)能有幾萬(wàn)讀者,而如果拍成影視劇就能有上千萬(wàn)人甚至上億人看到。

現(xiàn)在已經(jīng)不是公安題材影視劇靠開車追逐、槍戰(zhàn)等情節(jié)就能獲得關(guān)注的時(shí)代了。隨著觀眾審美的能力和知識(shí)層次的提升,優(yōu)質(zhì)的職業(yè)劇更能吸引觀眾的眼球。對(duì)我而言,只想把最真實(shí)的故事展現(xiàn)給讀者和觀眾。

在講故事的同時(shí),最好還能給讀者帶來(lái)些感悟。在微博上,一個(gè)女孩告訴我:“看完《三叉戟》后,我突然理解了我父親?！彼母赣H也是一名警察,常年無(wú)法給予家人陪伴。有一天,她突然看到父親的背影,他手里拿著泡滿枸杞的透明保溫杯。那一刻,她想起了《三叉戟》里的崔鐵軍,瞬間理解了父親工作的不易。

《法治周末》:你認(rèn)為怎樣才能寫好中國(guó)警察故事?

呂錚:許多人問(wèn)我公安文學(xué)和涉案、懸疑類文學(xué)的區(qū)別。其實(shí),很簡(jiǎn)單的區(qū)別是:公安文學(xué)是破案的,許多涉案、懸疑是犯案的。主視角的不同,導(dǎo)致主要推動(dòng)力和行動(dòng)力的不同,所展現(xiàn)的人物和故事基調(diào)也會(huì)不同。

一些非公安系統(tǒng)內(nèi)的編劇創(chuàng)作的作品,用很多離奇的故事情節(jié)把警察塑造成神話。市面上,甚至出現(xiàn)了大量披著中國(guó)警服的外國(guó)警察故事。在這些公安題材影視劇中,很多情節(jié)并不接地氣。

真實(shí)的警察故事并不一定是驚心動(dòng)魄的“動(dòng)作戲”,而是對(duì)細(xì)節(jié)的把握、對(duì)人心的揣摩。在創(chuàng)作中,真正動(dòng)人的是人的情感,一切故事都要為人服務(wù)。

所以,要想做好以破案為主基調(diào)的公安文學(xué)或者公安戲,不能生搬硬套。要避免鬧低級(jí)笑話,那就需要對(duì)基本法律常識(shí)的了解、對(duì)警隊(duì)執(zhí)法模式的掌握。再深入一點(diǎn),如能寫出警察工作和生活的內(nèi)在生態(tài)等細(xì)節(jié),就更能加分了。

比如派出所的變化,現(xiàn)在派出所里有“一室兩隊(duì)”,也就是綜合指揮室、社區(qū)警務(wù)隊(duì)和執(zhí)法辦案隊(duì)。出警實(shí)行雙人工作制——每次出警都要兩個(gè)人。因此,基本不會(huì)突然出現(xiàn)孤身一人的警察穿著警服、拿槍射擊的場(chǎng)面。我每每在一些作品中看到這類場(chǎng)景,就會(huì)覺得匪夷所思。

實(shí)際上,公安題材作品的創(chuàng)作門檻并不低,并不是簡(jiǎn)單通過(guò)采訪幾個(gè)人物就能寫好警察。

而衡量一部公安文藝作品是否優(yōu)秀,首先要看它的精神、靈魂和其中的人物,由此才能衍生出故事、情節(jié)和對(duì)白,才能展現(xiàn)出警察與警察的關(guān)系、警察與社會(huì)的關(guān)系、警察與時(shí)代的關(guān)系,才能展現(xiàn)出警察的忠誠(chéng)和榮譽(yù)。

為避免“孩子變形”,走上編劇之路

《法治周末》:包括《三叉戟》在內(nèi),你已有三部作品被改編成了影視劇,還有若干部正在進(jìn)行中。你如何看待文學(xué)創(chuàng)作與影視創(chuàng)作之間的關(guān)系?

呂錚:在《三叉戟》之前,我的兩部作品被改編成了影視劇。當(dāng)時(shí),我自己并沒(méi)有話語(yǔ)權(quán),改編工作完全交給了編劇。后來(lái),我發(fā)現(xiàn)自己辛辛苦苦寫出來(lái)的“孩子”簡(jiǎn)直變形了,以至于我再?zèng)]向別人主動(dòng)提起那些是我的作品。

編劇改編可能是迎合市場(chǎng)需求的,但是與當(dāng)初作品的原意常常大相徑庭。在某部作品中,我本是想展現(xiàn)兩個(gè)老無(wú)所依、為實(shí)現(xiàn)遺愿清單的男人面臨搏殺、贖罪的故事,最終卻被改編成了兄妹間相互猜疑、博弈。

當(dāng)然,電視劇是投資方、平臺(tái)、制片人、導(dǎo)演等多方集體決策的結(jié)果,很多決定需要配合或者需要說(shuō)服所有人。不過(guò),有了前車之鑒,我就一直憋著一股勁兒——到了《三叉戟》,我就要求自己要行使一部分編劇的權(quán)利。

《三叉戟》能受到觀眾的喜愛,也得益于劇中另一位編劇沈嶸。我負(fù)責(zé)“往下拽”,他來(lái)負(fù)責(zé)“飛”。好多臺(tái)詞、橋段可能太沉重的,他都能給“飛”起來(lái)。一般原著作者與編劇的合作結(jié)果都是1加1小于1,但我們倆在一起編劇能做到1加1大于1.5。這已經(jīng)算是非常成功的改編了。

《法治周末》:對(duì)于公安文學(xué)作品中的警察而言,作家如何才能讓人物鮮活起來(lái)?

呂錚:警察不是抓捕犯人的工具,他們也有自己的迷茫、痛苦和困境。公安文學(xué)創(chuàng)作者往往需要通過(guò)豐富人物的性格和經(jīng)歷,給觀眾呈現(xiàn)出一群有血有肉的警察。

創(chuàng)作者還要和自己對(duì)話。達(dá)到一個(gè)目的,可能有不同的寫作手法,創(chuàng)作者要思考如何讓自己的寫作手法生動(dòng)且能體現(xiàn)人物性格。

在改編《三叉戟》時(shí),我深入研究過(guò)“老三位”分崩離析的戲碼。有太多種分崩離析的可能,但怎么讓3個(gè)這么富有正義感的人有一個(gè)最合理的分崩離析的理由呢?

我最后的設(shè)計(jì)是:3個(gè)人都是對(duì)的,但是他們的層次不同,關(guān)注的重點(diǎn)也不同。設(shè)計(jì)這3個(gè)人的時(shí)候,我把他們當(dāng)作犬、狼、狐3種動(dòng)物的化身。崔鐵軍猶如忠犬——為了忠誠(chéng)可以犧牲隊(duì)友;徐國(guó)柱是“狼”式刑警,為了抓捕嫌疑人可以拿命搏;潘江海則是“狐”,有侵蝕腐敗動(dòng)機(jī)的人都沖著他來(lái),但他不僅能靈活地左右閃躲,還能將計(jì)就計(jì)、反客為主。

這樣,每個(gè)人有每個(gè)人的理想信念,都沒(méi)有錯(cuò),但是分歧也就自然產(chǎn)生了。他們的形象已經(jīng)突破了以往對(duì)警察“偉光正”的理解,人物的塑造也都是比較立體的。同時(shí),他們也有自己的小心思,也有一些痛苦和抉擇。

除了對(duì)人物的側(cè)寫外,外部道具的生活化也是必不可少的。

“老三位”開的那輛破金杯是有原型的。我在當(dāng)中隊(duì)長(zhǎng)時(shí),組里就有一輛門不好用的金杯車,新來(lái)的人只要一坐進(jìn)來(lái),我們就得提醒他把門邊的那根繩拉上,要不就容易甩出去。

公安文學(xué)是一個(gè)比較特殊的文學(xué)門類,兼具動(dòng)作、對(duì)白、情節(jié)的推動(dòng)。如果作者以描寫案件為主,人就容易變成一個(gè)工具。當(dāng)然,也有好多作者選擇“以人帶事”。而在我看來(lái),更重要的是探索如何兼顧這兩個(gè)方面,讓作品更豐富立體。

“我想吃糖油餅的時(shí)候,就別給我上豆包”

《法治周末》:身為公安作家,在創(chuàng)作時(shí),你是否會(huì)有被自己的職業(yè)身份“束縛”之感?

呂錚:實(shí)際上,每部作品都會(huì)受到各方面的檢視。身上這身警服可能是約束,但是時(shí)刻提醒著我要自律。

隨著這些年受眾越來(lái)越廣,我的創(chuàng)作也越來(lái)越謹(jǐn)慎。有了影響力后,就要承擔(dān)一定的社會(huì)責(zé)任。

作者不能小覷作品的影響力。《三叉戟》播出以后,在微博上有讀者私信我,說(shuō)她在大學(xué)讀的本來(lái)是非公安院校,后來(lái)因?yàn)榭戳宋业淖髌?就通過(guò)公務(wù)員考試進(jìn)入了公安系統(tǒng)工作。如今,她已成了我的戰(zhàn)友。

我認(rèn)為,作品首先要對(duì)得起作者自己的良心。我不建議在文學(xué)作品中肆意地將極端個(gè)例放大描寫成社會(huì)問(wèn)題。一個(gè)房間的角落里有蟑螂,不代表這個(gè)房間里只有蟑螂,還可能有吊燈、壁畫、花瓶。作為作者,應(yīng)最大限度地還原這個(gè)場(chǎng)景,而不應(yīng)該忽視這個(gè)屋子所有的美好,只寫“蟑螂”。

在創(chuàng)作《名提》時(shí),我有一個(gè)中心思想:搞預(yù)審的人永遠(yuǎn)“洞悉黑暗,篤信光明”。警察每天看到各種罪惡行徑,但他們依舊會(huì)相信社會(huì)的美好,依然選擇保護(hù)善良的百姓。

《法治周末》:在法治題材的影視劇中,你如何看待其中的情感戲?

呂錚:情感戲是一個(gè)基調(diào),但是它不能變成其中的一個(gè)要件。

拿《三叉戟》舉例,它是講三位老年警察重裝上陣的故事,觀眾選擇看就會(huì)被這三位牢牢地吸引住。哪怕情感戲?qū)懙迷倬?都不會(huì)把觀眾從戲里拽出去。情感戲的作用可以是推進(jìn)劇情,或者增加人物的完整度。比如,崔鐵軍瞞著媳婦出去辦案,實(shí)際上他老婆張華是明白的。在破案回家后,張華的一句“警察真?zhèn)ゴ蟆?崔鐵軍和觀眾都能意會(huì)。張華轉(zhuǎn)身做飯時(shí),崔鐵軍給她一個(gè)擁抱。這樣的一幕,既合理又生動(dòng)。

情感戲不能為了寫而寫。我想吃糖油餅的時(shí)候,就別給我上豆包。