97国产婷婷在线观看,熟妇人妻精品一区人二区视频,高清欧美大片免费在线观看,无码流出第一集2一亚洲无码,久操人妻在线免费视频,91超薄丝袜极品高跟系列,欧美人妻精品在线视频,免费看欧美a级片,成人无码动漫视频免费播放

■編者按

(資料圖片僅供參考)

當(dāng)下,法治題材影視劇層出不窮,影視劇中的法治元素也越來越受到關(guān)注。在普及法治觀念、繁榮法治文化建設(shè)方面,法治題材影視劇發(fā)揮著不可小覷的作用。從本期開始,《法治周末》推出“當(dāng)法治遇到影視”系列報(bào)道,重點(diǎn)關(guān)注“法治+影視”領(lǐng)域的諸多現(xiàn)象與話題。

主持人

孟偉《法治周末》記者

嘉賓

田水泉人民法院影視中心主任、中國電影評(píng)論學(xué)會(huì)理事

耿慧東全國公安文聯(lián)影視協(xié)會(huì)秘書長

呂錚法治日?qǐng)?bào)社影視中心主任、《紅紙鶴》編劇

余飛中國廣播電視協(xié)會(huì)電視劇編劇工作委員會(huì)副秘書長、《巡回檢察組》編劇

法治題材影視劇擔(dān)負(fù)著普及法律常識(shí)、傳播法治理念的使命,創(chuàng)作中必須把劇作在法治層面的專業(yè)性和其作為文藝產(chǎn)品的藝術(shù)性、娛樂性放在同等重要的位置加以考量,但具體問題要具體分析,有些情況藝術(shù)性必須服從于專業(yè)性,但有時(shí)又不能過分強(qiáng)調(diào)所謂的專業(yè)性

《法治周末》記者 孟偉

近年來,法治題材影視作品以高品質(zhì)、高口碑的姿態(tài)進(jìn)入觀眾視野,成為國內(nèi)電影、劇集類型創(chuàng)作的重要代表。與此同時(shí),也有不少作品被觀眾詬病故事邏輯與現(xiàn)實(shí)不符、法律常識(shí)出現(xiàn)錯(cuò)誤、“律政劇外衣偶像劇內(nèi)核”等問題。

如何看待這些問題?法治題材影視劇出現(xiàn)上述問題的原因是什么?創(chuàng)作者如何更好地解決這些問題?

《法治周末》記者邀請(qǐng)國內(nèi)幾位頗具法治題材影視作品創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的專家,就如何平衡法治題材影視劇創(chuàng)作中法律的嚴(yán)謹(jǐn)性和故事的藝術(shù)性進(jìn)行了圓桌探討。

創(chuàng)作不能閉門造車脫離實(shí)際

主持人:近年來,部分法治題材影視劇為了劇情的邏輯完整打破了司法實(shí)踐中的規(guī)則,如打破警察辦案時(shí)的回避原則、律師執(zhí)業(yè)原則等。如何看待部分影視劇中為塑造影視劇人物形象,使其行為脫離實(shí)際的現(xiàn)象?造成影視劇脫離實(shí)際的原因是什么?

田水泉:影視劇來于生活,但不等同于現(xiàn)實(shí)生活,影視劇根據(jù)創(chuàng)作需要理應(yīng)有所提煉、有所取舍,所呈現(xiàn)出來的必定是典型人物、典型事件,是異于日常的極端戲劇情景下的故事。一些觀眾觀看影視劇時(shí),經(jīng)常拿自己對(duì)生活的認(rèn)識(shí)和了解,與劇中情節(jié)相比對(duì),如果不符就認(rèn)為作品拍的脫離現(xiàn)實(shí)。一些法治劇尤其是司法題材的影視劇,如果完全按照有關(guān)規(guī)定對(duì)司法人員的要求設(shè)計(jì)人物,辦案人不能與案件當(dāng)事方有任何瓜葛(否則應(yīng)當(dāng)回避),辦案過程中又不能與案件當(dāng)事人私下或單獨(dú)見面,這也不能干,那也不能干,必然導(dǎo)致劇中司法人員與案情故事完全游離,難以結(jié)構(gòu)戲劇故事、形成戲劇沖突。

耿慧東:現(xiàn)實(shí)中,公檢法司等單位的主管部門,對(duì)相關(guān)影視劇的專業(yè)審查是比較嚴(yán)格的。目前,社會(huì)上拍攝的影視劇中,法制方面涉及內(nèi)容確實(shí)存在脫離實(shí)際、不講規(guī)則的情況,其原因主要有二:一是為了滿足劇情設(shè)計(jì)、人物特點(diǎn),或者追求影視效果;二是編劇、導(dǎo)演對(duì)現(xiàn)實(shí)生活中的法制規(guī)則與生活實(shí)踐存在嚴(yán)重的認(rèn)識(shí)模糊。

呂錚:造成影視劇脫離實(shí)際的原因主要有兩點(diǎn):第一,創(chuàng)作者不熟悉相關(guān)法律法規(guī),一些沒有法律背景的編劇可能隨便從網(wǎng)絡(luò)新聞上“扒”一些橋段拼湊劇情,非常容易出現(xiàn)事實(shí)問題。第二,創(chuàng)作者缺乏生活的閱歷和經(jīng)歷,在創(chuàng)作前期沒有認(rèn)真采風(fēng)。作為法治題材作品的創(chuàng)作者,需要熟悉法治領(lǐng)域才能寫出好的作品。

余飛:在法律的大框架下,很多寫作技巧會(huì)受到限制,一些編劇無法在框架內(nèi)通過技巧講出好看的故事。在面對(duì)專業(yè)性很強(qiáng)的領(lǐng)域時(shí),即便編劇的寫作技巧再厲害也絕對(duì)不能閉門造車,在創(chuàng)作前期需要通過大量的采訪、采風(fēng)對(duì)行業(yè)規(guī)則要有基本的了解,再利用自己的創(chuàng)作優(yōu)勢,才能寫出更宏大更曲折有吸引力的故事。

主持人:編劇缺少對(duì)法律的認(rèn)知,可能對(duì)法治題材影視劇的專業(yè)性帶來怎樣的影響?

田水泉:法治影視創(chuàng)作目前最大困難在于人才的匱乏。法治題材相較于其他行業(yè)題材來說,其對(duì)專業(yè)的嚴(yán)肅性、嚴(yán)謹(jǐn)性要求尤甚。這種專業(yè)要求,遠(yuǎn)不是臨陣磨槍到司法機(jī)關(guān)體驗(yàn)幾天生活就能解決的。目前國內(nèi)成熟編劇中,有法學(xué)教育背景的寥寥無幾。所以,目前法治影視作品中,很少有既廣受普通觀眾歡迎、又深得司法行業(yè)認(rèn)可的優(yōu)秀作品。對(duì)司法行業(yè)的陌生,法律知識(shí)的欠缺,必然會(huì)影響創(chuàng)作者想象力的發(fā)揮。

耿慧東:法治題材影視劇的編劇在準(zhǔn)備創(chuàng)作此類劇本之前,應(yīng)該先大量采風(fēng)、采訪、收集大量有關(guān)法治題材的相關(guān)詳細(xì)內(nèi)容,對(duì)所創(chuàng)作題材的專業(yè)性要熟知熟會(huì),對(duì)涉及事件的內(nèi)容要有詳細(xì)了解,才能根據(jù)專業(yè)人員和專業(yè)特性,創(chuàng)作具體故事與劇情。

呂錚:編劇應(yīng)當(dāng)了解我國法律體系,之前曾有法治題材影視劇中的故事橋段改編自外國的司法案例,其事實(shí)以及適用的法律法規(guī)與我國法律規(guī)定不符,整個(gè)故事缺乏真實(shí)的基礎(chǔ)。作為編劇一定要符合法律規(guī)定且要熟悉行業(yè)準(zhǔn)則,再通過編劇的邏輯推理能力和劇情描述功力將故事推向高潮,使其符合邏輯和客觀規(guī)律。

如若遇到不熟悉的領(lǐng)域,在創(chuàng)作過程中要向?qū)I(yè)人士請(qǐng)教。舉例而言,電影《紅紙鶴》中涉及大量刑事辯護(hù)內(nèi)容,在劇本寫作期間曾與多位刑辯律師進(jìn)行溝通,請(qǐng)他們共同參與創(chuàng)作。

余飛:是否具有法治背景對(duì)劇本的創(chuàng)作確實(shí)有一定的影響,但不是絕對(duì)優(yōu)勢。很多優(yōu)秀的編劇可以通過前期大量的采訪、收集資料,最大限度的利用采訪到的內(nèi)容,在這個(gè)基礎(chǔ)上加上成熟的寫作技巧完成創(chuàng)作。

主持人:一些法治題材的影視劇中會(huì)出現(xiàn)法律常識(shí)性錯(cuò)誤,應(yīng)在哪個(gè)階段予以規(guī)避?

耿慧東:專業(yè)性題材的劇本創(chuàng)作,對(duì)編劇要求十分嚴(yán)格,甚至應(yīng)當(dāng)說是挑剔。他(她)要保證全劇的專業(yè)性和人物、故事情節(jié)設(shè)定合乎邏輯,在具體細(xì)節(jié)的處理上更要詳盡細(xì)致的描述,這就要求編劇在專業(yè)水平上具備一定深度。所以,編劇創(chuàng)作法治題材影視劇,比起其他題材更具難度。

對(duì)于法律常識(shí)錯(cuò)誤認(rèn)識(shí)的規(guī)避有三個(gè)階段,一是編劇創(chuàng)作中,可以邀請(qǐng)有專業(yè)知識(shí)的相關(guān)人員審讀把關(guān)。二是在影視劇拍攝過程中,邀請(qǐng)相關(guān)專業(yè)人士到現(xiàn)場觀摩指導(dǎo)。三是在成片后,邀請(qǐng)專業(yè)人士觀影,提出具體意見,最終修改成片。這樣就基本上杜絕了出現(xiàn)法律常識(shí)錯(cuò)誤的劇情或畫面內(nèi)容。

呂錚:編劇在創(chuàng)作期間就應(yīng)該符合客觀事實(shí)規(guī)律。實(shí)際上,目前涉及到政法題材影視作品的劇本在備案立項(xiàng)前都需要相關(guān)部門進(jìn)行協(xié)審,審查劇本中的內(nèi)容是否符合現(xiàn)行的法律法規(guī),通過后才能備案立項(xiàng)。

余飛:常識(shí)性問題是絕對(duì)不能出錯(cuò)的。在創(chuàng)作初期法律常識(shí)的問題就應(yīng)該采訪清楚,在劇本寫作過程中和修改時(shí)要保持和專業(yè)人士的交流,不斷地落實(shí)整個(gè)故事邏輯和細(xì)節(jié)與實(shí)際情況是否有偏差,及時(shí)修正。

“道理藏在故事里面”

主持人:有一些聲音認(rèn)為,很多本應(yīng)以案件偵破、職業(yè)倫理為主線的法治題材影視劇淪為了戀愛情節(jié)的點(diǎn)綴,每個(gè)案件都顯得虎頭蛇尾,主人公三言兩語就能解決問題。如何看待這樣的評(píng)價(jià)?

田水泉:造成這種現(xiàn)象的原因,還是因?yàn)閯?chuàng)作者對(duì)行業(yè)缺乏了解,所以在一些涉及行業(yè)、專業(yè)問題的表現(xiàn)上,只能淺嘗輒止,說得越多,BUG越多,所謂干脆繞著專業(yè)走,轉(zhuǎn)而用生活態(tài)的情節(jié)充實(shí)劇情。解決這個(gè)問題,還是需要?jiǎng)?chuàng)作人員在深入生活上下大功夫、下真功夫,沒有其他捷徑可走。

耿慧東:首先,現(xiàn)在經(jīng)?！八　钡闹髁娛乔嗄耆后w,各大網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)為了迎合他們的偶像需求,主推的影視作品中,明星的“臉”往往比事兒要重要。其次,法治題材與群眾生活息息相關(guān),容易引發(fā)關(guān)注。兩者結(jié)合下,不難發(fā)生嚴(yán)謹(jǐn)嚴(yán)肅的司法活動(dòng)為偶像明星“讓路”的情況。

呂錚:現(xiàn)在部分影視劇創(chuàng)作者依靠情節(jié)吸引觀眾,忽視對(duì)人物本身的刻畫,缺乏對(duì)法治題材的駕馭能力,把政法劇寫成了偶像劇,就只能靠演員的外貌和表演來彌補(bǔ)劇本內(nèi)容上的不足。

余飛:部分編劇缺乏豐富的創(chuàng)作手法,就可能會(huì)選擇一些社會(huì)熱點(diǎn)話題來增加熱度。但一些偏離故事主線的案例出現(xiàn)可能會(huì)影響故事主線的完整性。

主持人:導(dǎo)演和編劇對(duì)法治題材影視劇的專業(yè)性分別有哪些影響?

耿慧東:在影視作品中,有編劇乃全劇之本的說法,編劇是全劇的核心,劇的好壞與編劇創(chuàng)作的故事是分不開的。創(chuàng)作法治題材,編劇對(duì)現(xiàn)實(shí)生活中的取材與選擇至關(guān)重要。導(dǎo)演是全劇的靈魂,他所要呈現(xiàn)給觀眾的內(nèi)容,取決于他對(duì)全劇的認(rèn)識(shí)與把控。

所以,要求編劇與導(dǎo)演,在法治題材影視劇的創(chuàng)作中,既要呈現(xiàn)法律法規(guī)的內(nèi)容,又要與劇情中的人物故事情節(jié)有機(jī)結(jié)合,將現(xiàn)實(shí)生活予以升華。

呂錚:無論是導(dǎo)演還是編劇都應(yīng)對(duì)所創(chuàng)作的作品題材有充分的了解,例如,其中涉及的法律規(guī)定、常識(shí)性問題、各部門間的制度和管轄權(quán)問題,都需要他們了如指掌。除編劇在劇本創(chuàng)作中需要深入了解外,導(dǎo)演和演員在二次創(chuàng)作中也要保持專業(yè)度,一個(gè)好的導(dǎo)演是能夠發(fā)現(xiàn)問題并糾偏的。

余飛:一些細(xì)節(jié)刻畫在劇本創(chuàng)作期間編劇可以用寫作技巧回避,很多場景可以輕描淡寫一帶而過,當(dāng)準(zhǔn)備把故事搬上大熒幕的時(shí)候,導(dǎo)演要將故事內(nèi)容落地還原成真實(shí)場景,編劇用技巧規(guī)避掉的細(xì)節(jié)都需要用鏡頭呈現(xiàn)出來,拍攝期間出錯(cuò)的可能性非常大。這時(shí)候,還要考驗(yàn)導(dǎo)演對(duì)法制的了解程度,甚至美術(shù)道具人員的專業(yè)程度也會(huì)凸顯出來。

主持人:總體而言,法治題材影視劇創(chuàng)作中法律的嚴(yán)謹(jǐn)性和故事的藝術(shù)性的尺度如何拿捏?

田水泉:法治題材影視劇擔(dān)負(fù)著普及法律常識(shí)、傳播法治理念的使命,創(chuàng)作中必須把劇作在法治層面的專業(yè)性和其作為文藝產(chǎn)品的藝術(shù)性、娛樂性放在同等重要的位置加以考量,但具體問題要具體分析,有些情況藝術(shù)性必須服從于專業(yè)性,但有時(shí)又不能過分強(qiáng)調(diào)所謂的專業(yè)性,影視劇畢竟不是教學(xué)片、專題片,在確保法治理念正確、是非對(duì)錯(cuò)明確的前提下,要給藝術(shù)創(chuàng)作以足夠的創(chuàng)作空間,不能設(shè)置過多的條條框框,束縛創(chuàng)作者的藝術(shù)創(chuàng)造。

耿慧東:法治劇本身就是特殊題材,具有專業(yè)性較強(qiáng)的特點(diǎn),這就需要制作公司在項(xiàng)目設(shè)計(jì)規(guī)劃、劇本編劇初期使用大量現(xiàn)實(shí)生活里的實(shí)例來構(gòu)建故事核心,這樣才不會(huì)脫離實(shí)際,要讓觀眾感覺熒幕里的故事現(xiàn)實(shí)中也會(huì)發(fā)生在自己身邊,甚至有似曾相識(shí)的感覺。但在具體執(zhí)行層面,又必須重視專業(yè)性的具體規(guī)避原則和尺度。

呂錚:首先,編劇要具備發(fā)現(xiàn)好故事的眼睛,將現(xiàn)實(shí)中發(fā)生的故事改編成為影視作品就不會(huì)出現(xiàn)邏輯上的錯(cuò)誤,比憑空捏造的故事更有事實(shí)依據(jù)。依據(jù)真實(shí)的故事再加上一些虛構(gòu)的情節(jié)進(jìn)行藝術(shù)加工,讓劇情在邏輯合理的基礎(chǔ)上更能吸引觀眾。

余飛:在保持法律法規(guī)適用正確的基礎(chǔ)上,要將法律語言換成觀眾能夠看得輕松明白的方式。要把道理藏在故事里面,而不是通過人物的嘴直接講出來。