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□ 慧東 園媛

黨的十八大以來(lái)，中國(guó)影視行業(yè)飛速發(fā)展，多類(lèi)型、多品種、多樣化的格局逐步形成。公安影視劇也萌發(fā)了新的生機(jī)，《破冰行動(dòng)》等一大批公安題材影視劇，勁吹新時(shí)代前進(jìn)的號(hào)角，代表新時(shí)代的風(fēng)貌，引領(lǐng)新時(shí)代的風(fēng)氣，并以故事精彩、制作精良、表演到位，備受觀眾和網(wǎng)友們的喜愛(ài)，在社會(huì)上引起了強(qiáng)烈的反響，以文藝形式塑造了公安戰(zhàn)士在刑偵、緝毒、安全、文物保護(hù)等領(lǐng)域的光輝形象?；仡欉^(guò)去，展望未來(lái)，公安題材的影視作品要實(shí)現(xiàn)真正意義上的文化新飛躍，必須堅(jiān)持以舉精神之旗、立精神支柱為主責(zé)主業(yè)，在平衡真實(shí)性、故事性與社會(huì)性之間完美結(jié)合上尋求突破。

在觀眾需求的故事性與涉案劇的真實(shí)性中找平衡 喜聞樂(lè)見(jiàn)

只有贏得人民認(rèn)可，公安影視作品才會(huì)枝葉茂盛。公安影視劇從早期的《征服》《天不藏奸》《永不瞑目》，到近幾年的《橙紅年代》《破冰行動(dòng)》《獵狐》《三叉戟》等作品出爐，這批作品通過(guò)犯罪懸疑的敘事構(gòu)造，探索轉(zhuǎn)型時(shí)期社會(huì)與人性的復(fù)雜層面，將商業(yè)類(lèi)型與藝術(shù)探索巧妙地結(jié)合起來(lái)，形成極具陌生化的審美體驗(yàn)，讓觀眾耳目一新。它們不僅拓展了影視劇現(xiàn)實(shí)題材表達(dá)的廣度和深度，而且提供了現(xiàn)實(shí)＋懸疑相結(jié)合的類(lèi)型模式。觀眾從公安影視劇中尋找“刺激點(diǎn)”“反轉(zhuǎn)”的戲劇性，同時(shí)也希望看到的是真實(shí)的共鳴。

今年的網(wǎng)絡(luò)劇《獵罪圖鑒》于3月收官，但熱度持續(xù)良久，網(wǎng)友催拍第二季的聲音不絕于耳，僅“到底有沒(méi)有第二季”這一話題，就多次登上抖音、微博熱搜。《獵罪圖鑒》的成功，就在于“畫(huà)像師”“雙男主”新穎的人物設(shè)定，且符合現(xiàn)實(shí)需求；案件選材上，符合當(dāng)下熱門(mén)新鮮的社會(huì)焦點(diǎn)，容易讓觀眾找到參與點(diǎn)；拍攝劇情節(jié)奏緊湊，讓觀眾在體驗(yàn)感觀刺激下，引發(fā)思考。

去年的熱播劇《三叉戟》，是由陳建斌、董勇、郝平領(lǐng)銜主演的公安題材刑偵劇。在這個(gè)小鮮肉、流量明星為主導(dǎo)的時(shí)代，《三叉戟》顯得更為非主流，選擇了“保溫杯里泡枸杞”這個(gè)本應(yīng)該變“油膩”的年齡層作為故事主角進(jìn)行切入。而這一點(diǎn)也恰恰是這部劇的亮點(diǎn)，接地氣的臺(tái)詞，接地氣的表演，甚至接地氣的人物造型，每一點(diǎn)都在拉近與觀眾之間的距離這件事上做足了文章，將曾經(jīng)叱咤警界的“四大名捕”組合到犧牲一名戰(zhàn)友后的“三叉戟”形象刻畫(huà)得淋漓盡致，演繹著別樣的夕陽(yáng)紅。

(資料圖)

當(dāng)今公安影視劇，既要觀照當(dāng)下現(xiàn)實(shí)，傳達(dá)民生溫度，又要反映時(shí)代熱點(diǎn)痛點(diǎn)，既要真實(shí)呈現(xiàn)火熱生動(dòng)的公安工作，也要積極回應(yīng)人民群眾對(duì)美好生活的新期待。公安影視劇就是要在觀眾需求的故事性與真實(shí)性中尋求平衡，才能被觀眾喜聞樂(lè)見(jiàn)、深受喜愛(ài)。

在普法警示作用與避免暴露作案手段中找平衡 彰顯價(jià)值

只有遠(yuǎn)離銅臭，扶正抑邪，公安影視作品才能在市場(chǎng)上受到歡迎。涉案題材曾在熒屏遍地開(kāi)花，例如現(xiàn)在還能吟唱《便衣警察》的“幾度風(fēng)雨幾度春秋”片尾曲，然而后來(lái)因公安影視劇的劇本跟風(fēng)、走偏等問(wèn)題，一些影視劇粗制濫造、格調(diào)庸俗，對(duì)青少年造成不良影響，一度淡出衛(wèi)視黃金檔，中間沉寂了幾十年，直到2015年才逐漸重回大眾視野。

近年來(lái)，公安影視作品塑造了許多有血有肉、生動(dòng)感人的公安民警形象，謳歌了人民警察無(wú)私奉獻(xiàn)的英雄本色和崇高人格，贏得了觀眾的好評(píng)。這些作品展現(xiàn)了警察與人民的感情，在鼓舞警民士氣、凝聚警心方面起到了很好的作用。但還是有部分影視作品制作水準(zhǔn)良莠不齊，存在著一些比較嚴(yán)重的問(wèn)題。比如不恰當(dāng)?shù)乇┞渡鐣?huì)陰暗面，給觀眾造成警匪勾結(jié)的錯(cuò)覺(jué)；片面強(qiáng)調(diào)真實(shí)，將公安機(jī)關(guān)的偵查手段暴露無(wú)遺；熱衷渲染暴力場(chǎng)面；過(guò)細(xì)展示犯罪過(guò)程，在客觀上造成了誘發(fā)犯罪方面的負(fù)面效應(yīng)等。

公安影視劇基礎(chǔ)在“案”，但關(guān)鍵在“人”?；诎讣l(fā)生的基底，把創(chuàng)作方向瞄準(zhǔn)在敘事節(jié)奏上、在人物刻畫(huà)生動(dòng)上、在精神內(nèi)核凸顯上，讓觀眾在驚心動(dòng)魄的破案過(guò)程中，仿佛置身于探尋真相現(xiàn)場(chǎng)，切實(shí)感受人性善惡，深思社會(huì)矛盾，這才是公安影視人應(yīng)該做的。

電視劇《燃燒》導(dǎo)演陳育新認(rèn)為，以前的刑偵劇主要展現(xiàn)犯罪過(guò)程，側(cè)重于獵奇性，但我認(rèn)為人性的刻畫(huà)是重點(diǎn)，“因?yàn)橐坍?huà)人性，在敘事手法上會(huì)比較嚴(yán)謹(jǐn)，但是在觀眾的觀感上進(jìn)入狀態(tài)會(huì)緩慢一些，但我覺(jué)得刑偵劇最大的魅力就是描述在波瀾不驚的生活下面，那些人們走向犯罪的過(guò)程”。

《破冰行動(dòng)》導(dǎo)演傅東育曾直言，“涉案劇面對(duì)的是所有觀眾，包括老人、孩子、年輕人，這是創(chuàng)作者需要考慮的。血腥和暴力就一定代表收視率嗎？不見(jiàn)得，還是要看你的故事說(shuō)得好不好，而不是靠這些來(lái)尋求刺激”。傅東育透露，其實(shí)在拍攝《破冰行動(dòng)》的時(shí)候，有一部分更慘烈、更血腥的鏡頭，最后并未在劇集里呈現(xiàn)，現(xiàn)在看起來(lái)沒(méi)有損失什么?！啊S賭毒’這種事情，大多數(shù)普通百姓是不大接觸的，涉案劇采用什么樣的方式來(lái)展現(xiàn)，是善意還是惡意，是批判還是尋求刺激？尺度問(wèn)題不是我的困惑，我的困惑是面對(duì)涉案劇這個(gè)類(lèi)型，如何在專(zhuān)業(yè)性、類(lèi)型化上面做得更好?！?/p>

如何在把握普法警示作用與避免暴露作案手段中找到平衡，彰顯時(shí)代價(jià)值，兩位導(dǎo)演給出了答案。

在題材多樣性多元化與目標(biāo)宗旨統(tǒng)一性中找平衡 不失本心

只有志存高遠(yuǎn)、植根生活，公安影視作品才能夠一枝獨(dú)秀。去年的《重生》《獵狐》《掃黑風(fēng)暴》《誰(shuí)是兇手》等作品陸續(xù)開(kāi)播；今年初，《重生之門(mén)》《獵罪圖鑒》《開(kāi)端》等作品繼續(xù)發(fā)力。值得一提的是，公安影視劇在數(shù)量持續(xù)增長(zhǎng)的同時(shí)，也在探索著題材類(lèi)型的邊界，于探案、懸疑的內(nèi)核之外，增加了女性話題、科幻虛擬、家庭倫理、律政等極具張力的元素。多樣性、多元化的趨勢(shì)，在公安影視劇處處開(kāi)花結(jié)果。

例如：電視劇《冷案》，該劇講述了緝毒刑警羅英瑋在圍剿行動(dòng)中目睹男友因公犧牲后，為調(diào)查“藍(lán)魔”販毒集團(tuán)真相申請(qǐng)調(diào)至檔案室，并帶領(lǐng)蔡文心、夏洛陽(yáng)、馮壹三名女警員成立“冷案小組”，尋覓真兇的故事。該劇是較為少見(jiàn)的女性視角刑偵劇的發(fā)展，體現(xiàn)出刑偵劇在不斷摒棄傳統(tǒng)性別歧視心理，打造刑偵劇中新的兩性關(guān)系，同樣也在消除觀眾審美疲勞和去除劇集的臉譜化中，對(duì)女性走到大眾面前起到了很好的引導(dǎo)作用。

在看到公安影視劇紛繁多樣性的同時(shí)，也應(yīng)該注意，公安影視劇不僅要解決“可看性”的問(wèn)題，還要思考“必看性”。公安影視劇始終姓“黨”，它不能丟棄初心，理應(yīng)體現(xiàn)在普法宣傳、震懾犯罪以及謳歌英雄的意義，要承擔(dān)起達(dá)到給人鼓勁提氣的作用。

劇作者在影視創(chuàng)作中，對(duì)作惡者的人性開(kāi)掘的限度在哪里？在人物關(guān)系處理中有無(wú)違背公序良俗？在陰暗復(fù)雜的人性與欲望中，如何表達(dá)積極的、光明的力量？在善與惡之間較量時(shí)，最終劇情走向是正向還是反向？等等，這些問(wèn)題都是公安影視劇所必須面臨的問(wèn)題，需要非常謹(jǐn)慎的處理。

中國(guó)傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院院長(zhǎng)關(guān)玲認(rèn)為，“將劇集創(chuàng)作與現(xiàn)實(shí)生活緊密結(jié)合，對(duì)權(quán)與法、情與理、善與惡等問(wèn)題進(jìn)行思考，公安題材電視劇才能夠具備強(qiáng)烈的時(shí)代感和情感沖擊力”。

深刻把握好公安影視案件戲劇性與還原真實(shí)生活之間的關(guān)系，在刻畫(huà)人物細(xì)節(jié)、調(diào)節(jié)影片節(jié)奏、把握尺度上下功夫，將公安工作、法治建設(shè)、人民警察精神潛移默化地內(nèi)化于民眾之中，避免落入套路化、臉譜化，創(chuàng)作出思想性與藝術(shù)性、社會(huì)效益與經(jīng)濟(jì)效益俱佳的優(yōu)秀作品，實(shí)現(xiàn)公安影視劇的再次騰飛。

（作者單位：全國(guó)公安文聯(lián)）